临窗刻镂（19）——夜-不熟的果实最好应县吧
一、释义
1、“夜，舍也。舍，止也。夜者，天下休舍”，也就是天下都休息。段注《说文》里引用《诗经·小雅》的词句“莫肯夙夜、莫肯朝夕”，要说明夙夜就相当于朝夕、夜对应夕。“夕”和“夜”都指夜晚，所谓“情人怨遥夜，竟夕起相思”，说的是遥对海上明月，情人整夜相思。
《说文》的“夜”
2、段注说上一篇的“夕”和“夜”两个字“浑言不别、析言则殊”，应是指大意上两字相同，细分起来仍有差别。
在古汉语里，“夕”字引申、通假的意思很多，而“夜”的含义单纯阿信蛋蛋妹，在唐诗宋词里经常用到。可能是停止了喧哗，古代的夜空尤其静谧。诗人沉思度句，逻辑闪亮而清晰，常常思如泉涌，更有缘拈得佳句。
二、“夜”的归纳
1、怀素《千文》的“夜”是标准的草书写法，一撇顺势向左下而来，解决了行草书中点的停顿，使运笔更加连贯；
2、五代杨凝式的书帖存世很少，宋人评价他的草书高妙到“一脱风尘气”（黄庭坚语）、乃至成为“天地间尤物”（王钦若语），可惜现在我们只能看到《神仙起居帖》和《夏热帖》两幅草书的书帖；两帖都破损明显，《神仙起居帖》稍好一些。这个“夜”字飘逸而收敛，有一点模糊之嫌，但也可以体会到杨风子“且吟且书，如与神会”的书写状态桓侯再生，不纠结于个别笔画雅思之路，让书帖的意蕴流动，看到他不羁的放逸器宇。整幅书帖又仿佛能看到“枯杉倒桧”的意象，妙处欲说还休、无从学起，难怪后朝人一再膜拜；
3、苏轼《寒食诗帖》的“夜”有一种别样的苍劲轩昂，甚至看起来不大像我们熟悉的苏字吴文刚，其实这才是东坡的本来面目王者强，瘦劲?拔，笔划淋漓痛快北京天气pm2.5。董其昌说“东坡书，笔俱重落”李茂川，重落过多容易使笔划缺乏变化，但难得苏字天真烂漫，这正是董思翁眼里的“丹髓”；
4、董其昌临欧阳询《草书千文》，怀素的写法修女救父，丁秋星却是苏字的观感，实在堪称奇妙。
三、落笔实践
1、“夜”字应该学习苏轼的写法，前面四笔清晰落下梦见跳伞，划定框架后落笔稍轻，把其后几笔写得略陈泽坤小烈血咒，以配合最后的一捺从容展开；如果后半部分写得过大或者过重，这个字就会因“失重”而显笨拙；
2、杨凝式的写法不可学；怀素的“夜”字连贯雍容，相比董其昌的更加优雅、也不失灵动；需要注意的是怀素最后一个长点栾舒越，笔锋须略向外倾，一笔利落下行，不必回锋；目的是让这一长点不同常规，因而成为看点。
四、应用场景
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