为了拍出《釜山行》《辩护人》，20年前的韩国电影人都做了些什么？-那里Nalley
Cinephelia | 02
现在大家一说韩国流行文化，态度总是割裂的。一方面，以 K-POP 为首的韩国流行音乐虽然席卷全球，但成年人难免会觉得跳着刀群舞、画着烟熏妆、露着大白腿的年轻爱豆是肤浅而空洞的工业化产物。
但另一方面熙宁重宝，谈到韩国电影，大家往往态度180°大转弯，露出钦羡又佩服的表情。然后抛出一个《釜山行》《熔炉》《素媛》深刻三连，就仿佛只有看过这三部电影，才有资格和你谈伦理、谈社会、谈人生。
但如果你采访20年前的中国人，问他们了解哪些朝鲜半岛的音乐和电影，他们中的大多数大概会琢磨半天，然后从记忆深处打捞出来自远古时代的《阿里郎》和《卖花姑娘》。
这不禁让人很好奇，究竟是什么让韩国电影在短短20年间迅速蜕变、光速起飞的呢？小灿
1999年，因为不满加入WTO后外国电影配额放开给本土电影造成的冲击，以韩国电影教父林权泽为首的一大批电影人纷纷情愿，要求政府维持韩国电影配额制，其中很多热血人士不惜剃光头明志，震动韩国社会的“光头运动”由此而来。
“光头运动”胜利后，韩国国会在1999年和2000年两次通过“国产影片配额维持决议案”，重申在韩国电影的市场占有率达到40％之前，依旧实行现行配额制度，继续每家电影院的每个放映厅一年必须放映满148天的本国电影的政策。这使韩国影人士气大涨，也为后来20年间韩国电影的迅速崛起奠定了坚实的基础。
也正是在“光头运动”之后，忠武路上涌现出了大一披如今早已成为中流砥柱的导演，贡献了许多风格各异的经典佳作。
今天，当我们谈论《釜山行》的精彩，《辩护人》的深刻，《7号房的礼物》的感人，《鸣梁海战》的恢弘时，不妨回首过往，看看最初一代的韩国“挖井人”是如何铺设出这条韩国电影发展的高速路的。
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姜帝圭和《生死谍变》
1999年飘雪简谱，由“光头运动”领军人姜帝圭执导的影片《生死谍变》上映，在韩国创下了660万观影人次的票房记录。这个票房成绩在今天看来不算什么，但在1999年，《生死谍变》集天时地利人和于一身，不仅在韩国国内票房榜折桂，更是让韩国电影在和财大气粗的好莱坞制造狭路相逢时，以压倒性的优势取得胜利。那年席卷全球的《泰坦尼克号》在韩国的观影人次只有417万，在《生死谍变》面前唯有甘拜下风。
《生死谍变》的成功当然也不能只归功于韩国人的“同仇敌忾”，更重要的是，本片既有引人入胜的剧情，也云集了韩石圭、宋康昊和崔岷植这三位影帝同台飙戏，这样的豪华阵容在今天也很少见了。《生死谍变》之后管仲不谢私恩 ，姜帝圭也凭借本片奠定了大片名导的地位。2004年，由他执导的《太极旗飘扬》又以近1100万人的观影人次再次刷新韩国票房纪录。
当时我和我爸一起看这部电影的画面现在想起来也很有趣，我爸是纯粹看剧情，而我则是纯粹看脸，全程都沐浴在元彬一脸泥都遮挡不住的美貌里。而这两部电影共同的加分项是由李东俊操刀的配乐。如果大家对电影不感兴趣，可以找配乐听听。我和我爸听音乐的品味南辕北辙，但是唯独在这里达成了一致。
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《柏林》| 2013 | 柳昇完 | 河正宇 韩石圭 全智贤
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朴赞郁和《共同警备区》
2000年，朴赞郁执导的《共同警备区》上映，本片同样聚焦南北背景下的人性撕裂，不仅拿下了当年韩国本土票房冠军，更几乎横扫韩国各大电影奖项的最佳影片，到今天也是谈到韩国影史最佳时不能错过的一部。
朴赞郁以《共同警备区》一战成名，此后又凭借“复仇三部曲”《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》迅速封神，成为韩国悬疑片大师级导演。而宋康昊也用本片奠定了影坛大佬的地位。因为此前在《生死谍变》里的良好合作，崔岷植果断推荐了宋康昊出演了本片，宋康昊当时大概怎么也不会想到，这部自己不情不愿接下来的电影会成为他日后口碑最佳的代表作。
当然了，作为《指匠情挑》的原版死忠，朴赞郁最近翻拍的《小姐》真的是让我无力吐槽。但和孙艺珍合作的《没有秘密》我倒是很喜欢，看到崩溃大哭，强烈推荐。
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李沧东和《薄荷糖》
没当过部长的小说家不是好导演，这句话在全世界范围内，大概只能用来形容李沧东。
小说家出道的李沧东受侯孝贤影响拿起导筒，并以打磨文学的态度拍摄了一系列经典电影。他犹如韩国电影在欧洲，特别是在戛纳的一块金字招牌，凡由他出品的作品，往往都备受国际专业电影人的推崇和青睐。受邀参加戛纳电影节的“绿色三部曲”之一《薄荷糖》正是他扬名国际的开端，也是极具李沧东个人风格的代表作。2003年，李沧东出任韩国文化观光部部长，可谓是“光头运动”胜利后汪晓菲，韩国电影人的第二次扬眉吐气。
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《自由之丘》| 2014 | 洪尚秀 | 加濑亮 文素丽
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郭在容和《我的野蛮女友》
2001年，郭在容执导的《我的野蛮女友》上映，全智贤一记响亮的巴掌毫不留情地拍醒了那些以为韩国女性只哭唧唧的人，开启了韩国喜剧爱情片的新时代。这个电影的影响力我就不用多说了吧，只要看看全世界有多少人会唱 I Believe 就可以了大漠神枪。后来郭在容又接连指导了《假如爱有天意》《野蛮师姐》这些很好看的电影，就连他在日本拍的《我的机器人女友》我都爱得一塌糊涂。
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奉俊昊和《杀人回忆》
在《来自星星的你》里，千颂伊她妈炫耀女儿身价时说她是奉俊昊导演都想合作的女演员，可见奉俊昊在韩国的“国民度”非同一般。而他的名气在很大程度上是从2003年的《杀人回忆》开始积攒起来的。《杀人回忆》取材自真实案件，对侦察制度的腐败进行了相当深入地刻画，引发了极大的社会反响。六年以后，他又在《母亲》里再次拷问人性，同样好评如潮。
但他可不是只会拍犯罪现场调查，奉俊昊也很擅长在灾难片中探寻人的底线。2006年，他执导的《汉江怪物》缔造了韩国灾难片的神话，当年在中国的火爆程度也并不亚于《釜山行》和《隧道》。我们全家当时是吃饭时一起看的《汉江怪物》，看完以后的很长一段时间里都没人张罗吃鱼，真的是很难忘的体验。
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金基德和《漂流欲室》
小时候第一次看金基德执导的《撒玛利亚的女孩》时我根本看不懂，只记得在萨蒂的《裸体舞曲》烘托下，电影里的各种吃的看着都挺香的，比如烤猪蹄、荷包蛋、裹着巧克力脆皮的奶油冰棍，还有放着爽脆腌萝卜的紫菜包饭。后来听说了《漂流欲室》，才后知后觉地意识到，原来金基德是个深藏不露的情色片怪才。
2000年上映的《漂流欲室》是金基德的成名作李华手机，不仅奠定了他独树一帜的情色片风格，更为他带来了人生第一个威尼斯金狮提名，和欧洲电影奖项由此结下了不解之缘。只是光听片名乡村春潮小说，很难不让人联想到著名的日本《禁室培欲》系列。但其实这个传说中的情色片导演的电影，真的不色情，贯穿他电影始终的是直抵人心的孤独感。
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《弓》| 2005 | 金基德 | 韩业云
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李在镕和《丑闻》
既然金基德这么“名不副实”，那么谁该来扛起韩国情色片的大旗呢？2003年，李在镕以一部《丑闻》给出了完美答案。
《丑闻》翻拍自1988年的电影《危险关系》，而《危险关系》则是改编自法国作家拉克洛1782年的同名小说。李在镕的改编版充分尊重了原著的时间线，直接把18世纪的巴黎上流社会无缝衔接到了韩国贵族世家。但他又巧妙地保留了西洋乐器作为配乐，让原本略显克制和寡淡的东方的风情骤然增添了一副来自洛可可时代的奢侈淫靡。
本片的另一大成就就是帮裴勇浚完成了事业转型，解锁了温柔眼镜男以外的浪荡登徒子形象。虽然转型幅度太大，让很多还沉浸在《冬日恋歌》里的女影迷难以接受，但如果不是在《丑闻》里的大胆出位，想必他也不会在《外出》里贡献精湛的演出。
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想不出来，难道要推荐性向都不一样《王的男人》《霜花店》吗……我看过的韩国古装情色片里，好像除了《丑闻》以外都不是很好看，很多都流于浮皮，卖弄噱头。矬子里面拔两个将军：
《美人图》| 2008 | 金允秀 | 金圭丽 金南佶 秋瓷炫
《奸臣》| 2015 | 闵奎东 | 朱智勋 林智妍 金康宇
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许秦豪和《八月照相馆》
铺垫了这么一大圈儿才回到今天最想说的许秦豪，结果发现已经彻底跑题了。那么《外出》就留到下次再写吧。
在《我的野蛮女友》里，尹惠熙糟糕的业余编剧全智贤拿出自己的得意之作时，大言不惭地说要让韩石圭和沈银河来演。韩石圭和沈银河在韩国人眼里，大概就相当于林青霞&秦汉、三浦友和&山口百惠霍华德怪鸭，是无可超越的经典银幕情侣。而那个缔造了这对CP的人，就是许秦豪导演。
1998年，他拍摄了韩国最经典的言情片之一《八月照相馆》，继而又拍摄了《春逝》。他散文诗般的电影风格到深深影响了一代韩国言情片套路，甚至影响了人们的恋爱方式。到今天，韩剧和韩综里大家心照不宣的“吃拉面”梗*，就是从《春逝》开始的。
* 所谓“吃拉面”，就是约会结束后，男方通常会送女方到楼下，这时如果女方有意深入交往，就会问“想来我家吃拉面嘛”，以此邀请男方上楼龙套妹。
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《白色情人节》| 1999 | 梁允豪 | 全智贤 朴信阳
《触不到的恋人》| 2000 | 李玄生 | 全智贤 李政宰
《情迷步话机》| 2003 | 金正权 | 刘智泰 金荷娜
《假如爱有天意》| 2003 | 郭在容 | 孙艺珍 曹承佑 赵寅成
《我脑海中的橡皮擦》| 2004 | 李宰汉 | 郑雨盛 孙艺珍
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《外出》| 2006 | 许秦豪 | 裴勇浚 孙艺珍
《雏菊》| 2006 | 刘伟强 | 郑雨盛 全智贤
2005年1月，《王的男人》正在热映中，韩国副总理兼财政经济部长官韩德洙却宣布，为了配合韩美FTA顺利推进，将韩国电影放映配额缩减至原有的一半，也就是73天。虽然这一次也有不少韩国电影人抗议，但势头远不及“光头运动”。
这是韩国电影人的失败吗？其实并不是。
在2005年我的失忆男友，韩国影片在其国内院线的占有率已经达到59％，加之1998年开始电影分级制的确立也挪走了一块大型绊脚石，这一切都使得韩国电影就算失去了1966年就开始的电影配额制的庇护，也已经站稳了脚跟，再也不会轻易被好莱坞大片锁住命运的喉咙了。现在韩国电影百花齐放，欣欣向荣。而这一切成绩的背后除了韩国电影人的创造力和对艺术的坚守，当然也要归功于他们百折不挠的精神和勇气了。
本来还想借古喻今地来个拔高的结尾，结果发现最近几年的韩国电影我都没看太多，所以说不出来什么。所以最后顺便说一句我的微信头像，大家都觉得像崩溃的醉鬼是吗？并不是啊。这个其实也是来自韩国电影，是洪尚秀2013年执导的作品《不是任何人的女儿海媛》。当时我和舍长一起看，舍长觉得女主很像我，我也觉得很像我，所以一直很喜欢。大概就是这样啦今天！明天又要去医院，我现在倒是真的很想做个崩溃的醉鬼了。