【视频】默看《郑和1433》-舞林秘籍
就当作去逛博物馆
就当作去看画
品味服装的线条
还有光线的闪耀
我的歌剧比《蝴蝶夫人》简单
你不要去想故事是什么，因为根本没有故事
你不必听语言绫辻行人，因为语言不意味着任何事
你只需要享受场景、时间与空间的建筑结构、音乐
还有它们唤起的感受，看着画面就对了
罗伯特·威尔逊
罗伯特·威尔逊
戏剧导演、舞台设计师
罗伯特·威尔逊出生于美国德克萨斯州瓦克市，是一位国际知名的美国戏剧导演和舞台设计师。最知名的戏剧作品为《沙滩上的爱因斯坦》铁道员，他被誉为“实验戏剧的灯塔式人物”机械重生 ，他一直致力于后现代演出艺术的开拓与探索伊塔事件。
《郑和1433》
罗伯特·威尔逊编导
《郑和1433》
領銜主演 / 黃誌群、唐美雲
導演 / 羅伯．威爾森
音樂 / 歐涅．柯曼 迪奇．蘭德利、黃誌群
原創編劇 / 劉若瑀
故事提供 / 蘇啟明
服裝造型設計 / 葉錦添
戲劇指導暨副導演 / 蘇珍．史多克
燈光設計 / 艾傑．偉斯帕
音樂總監 / 迪奇．蘭德利
唱腔設計 / 唐美雲
台詞指導 / 陳銘城
台詞編修 / 謝百騏
題字 /董陽孜
製作 / 國立中正文化中心
協同製作 / Change Performing Arts Milan、優表演藝術劇團
纵横世界剧场近半世纪的大师罗伯˙威尔森以崭新的视点，精粹、传神又动人地描绘郑和的不朽传奇科南时代。《郑和1433》从第七次航行切入这个举世惊歎的奇蹟，不仅挖掘伟大壮举背后的辛酸血泪，更贴近郑和个人内心与晚年的描写，对情爱与梦想的追寻与失落，关怀与救赎易经时代。
开场，有一佛像躺在舞台中央，在透明布幕之后，庄严，神圣，然后上升。此后匠人营国，在光度幽微的世界里，静静地被威尔森的叙事带进纯然符号化的异境之境汉口学院官网。牡丹江口罩帮视觉叙事以符号化约人物，将表演者以一纯粹性的姿态搁置在舞台上，让符号（人）与符号对应，宗一童交织和进行无声对话，皮影戏般的王国生简历，大量剪影在台上流转，造就一神秘的，莫以名状的深度效果娘化穿越系统。
灯光和音乐的拿捏很精准，彷彿被微微的时间差给攫住了。然而有时却让人动弹不得，特别是敲板，人物动作停止，而背幕与灯光的颜色演变，到金铁击鸣声后罗威娜，暂停的故事又再继续新打工谣。
服装上，《女巨人是谁郑》有了叶锦添，便有了华丽、豔绝的色调，线条夸壮、淫靡；并且人物的行进动向谢雨泓，只是单向的由左舞台到右舞台的缓缓步行陈凯怡，表演者上场的次序、速度和方位，相形来说是鬆散的，略带混乱之感。
另一个相当喜欢的部分是回忆场景的调度。文本叙述郑和的焦点是落定在他的第七次，在前六次丰功伟业后，舞台上出现各个表演者搬扛各式木棍搭架起一船的奇妙风景，这种象徵式的处理，让符号的深度因而展现。
每当郑和进行回忆时，舞台前半部便会降下巨大的窗櫺，在此装置之后的人会定格，而在装置前，和窗后人拥有同样装扮的人物会走出演绎当初故事，彷彿灵魂出窍，清澈而且盈盪著一种承载故事的时间多义性哀怜侧妃罪。
音乐方面将爵士乐、诗词和戏曲融合到使人惊异的密度空姐小花，萨克斯风的幽幽迴迴，似乎特别能把语词裡的老时光烘托出来，此一音乐叙事的庞杂（揉合多种艺术领域），这真是让你有了一无限下陷的深邃体验红粉宝宝。
在收尾部分，郑和死后看见许多奇妙的物件（也有充满怪奇感的机械）林依婷，舞台清空（仅留下右舞台后方一摆渡人角色的人物停止），郑和爬上木柱，且以两木条做出拉小提琴的空无景致，跟文本开头的佛像的呼应，在玄妙之间若有似无地演示出不庄重的魅惑性。
以上资讯来源于壹垚DANCE
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