冷雨萱武侠新世界——《绣春刀》-百折蟠传媒坊
冷雨萱
一切是静止的，听不见声音，但好像感到了寒冷的天气，微微的潮湿的风拂面，大雪纷飞。镜头避开人物转到这里的时候，你隐约知道一座城即一个武林，城郭内外，水流水的，雨下雨的，风吹风的，各人活各人的。扫街，叫卖，干农活，有那么多人不用去拿着武器对决，没有大责任和自我使命感。此时，岸上正有人在交手，刀力劲猛，招式绝断。
这就是武侠在我眼中所应有的魅力和特色，《绣春刀》的确做到如此。总的来说，这是一部十分别致的电影，观后感觉远远超过了最初对电影的预期，新锐导演路阳竟然创作出这样一部令人惊艳的武侠作品，算是给本以为已经穷途末路的武侠片，带来了新的崛起希望。
这是一部难得一见的武侠作品，张震、王千源、李东学三兄弟的武打镜头均令人称道，而刘诗诗的角色也如酵母般发酵推进着整个故事的前进······从主角到配角，几乎每个角色都表现不俗，然故事本身并无大起大落，但起承转合堪称娴熟，在场面调度方面掌控力很强，在动作指导的协助下，兵刃的设计与使用更出乎意料，令人不得不佩服路阳导演功课之备，及对演员特质的开发与取舍。
不得不说，最开始时对这电影并不看好，但观后效果奇佳，影片前期宣传实在有点鬼打墙，也许是影片被忽略的主要原因之一。在电影《绣春刀》的电影文本中，一个基本的推动故事情节发展的情节就是兄弟情以及穿插其中的各类儿女情、国仇家恨等等诸如此类，这种电影叙事的套路并不十分的稀奇，甚至可以说是十分老套的故事情节，但不得不承认，在以往的国产武侠电影中，兄弟情和复仇的纠结，尤其是复仇的主题在开始的情节指认中只是作为推动主人公为了报仇而寻遍明师拜师学艺，乃至最终报仇雪恨的基本线索而出现的。
而在《绣春刀》中，路阳在阐述这个故事时，并不仅仅只局限在兄弟情以及为兄弟报仇等浅显的道理，更多地是对主人公自己身份的认同。这是一种传统的社会的认同，江湖的认同，成人的认同乃至最终秩序的认同，这种众多权力的认同或压制让主人公安定的身份危机成为了一个焦虑的事实，最终也成为了得知兄弟被人所杀乃至接下来复仇的重要推动力。
风风雨雨的江湖，不由自主的人生，江湖始因利益，却打开了一个极度具有味道的世界，是由高强的武功，纠缠的人性，鲜明的性格，独特的人物所编织成的武侠网络。在这里，我们看到了我们在现实世界中遇到的问题，进行对比，分析哪些不同，哪些世界观是我们默许的，是那个世界改变不了的，哪些是那个世界吸引我们的地方，我们在江湖的恩怨中抒发了我们不能表达的东西。
江湖中，有两种人是可贵的，一是将利益明晰表现的真小人，并有自我的利益原则。一是坚持原则不惜克服自我利益的真君子。两种人在现实社会中似乎很难见到，而这也是现实社会人寻求解脱不了的原因，我们多多少少有羁绊。江湖中还是以中间的人居多，也是因为夹杂着人性，江湖才有者爱恨情仇和故事的推演。
影片中很多人是这样的：大哥卢剑星一边为了能升官一边却又苦于没钱应付打通上下官吏的程序最终被诬陷揭穿买官后的那份无奈和羞辱；二哥沈炼一边为了让三兄弟都能够如愿以偿隐瞒魏忠贤的生死最终找来杀身之祸，一边又希望踢心爱的周妙彤赎身过上安稳的生活；三弟靳一川一面痛恨数次威胁自己的师兄一边却又在最后生死关头为师兄档抢甘心受死······而所有的所有，都在最终二哥用其他两位已经死去的兄弟的兵器战斗，虽只一人却满满的三人汇聚，沈炼的人物形象也在这一刻得到了升华。
全片笼罩在导演独特的武侠观之下，散发出别具一格的武侠思路，即讲究快、准、真实的镜头和动作设计。
为了表现快和准，导演常常不拍人物的运动，而是用几个一秒左右的极短镜头近距离拍摄武器的运动后，接一个表现出手效果的镜头，比如被架在脖子上的刀，刚出鞘的刀等等，以节奏的变化凸显招式的凌厉。电影武术的设计，并没有完全意义上界定高低之分，而是更在乎时机和智慧的掌握，其根本点在于视觉和触觉的瞬间感悟，在比斗的过程中，抓住最重要的那一刻，对敌人进行致命的打击。除了在武功上追求智慧之外，电影中的一些台词也或深或浅的流露出哲理的味道，例如“机会来了接住就能翻身”最得我心，也完全体现了现今社会的一番道理。
文/万冬梅编辑/万冬梅、谭娅责任编辑/刂刂刂