临川文化|宜黄戏与宜黄腔的独特魅力-江西中医药高专学工委
宜黄腔调的独特魅力
江西“宜黄戏”正式被入选国家级非物质文化遗产名录阿韦洛亚，宜黄戏和宜黄腔在中国戏曲史上依然显示出耀眼光芒和四射魅力邵星芸。事实上，几百年来宜黄戏就以其鲜明的表演风格、优美的声腔和人人爱听能懂的语言及不断更新的剧目活跃在中国各地的舞台，宜黄戏由于它在剧本、表演、音乐、舞美（包括脸谱服饰）等诸方面的鲜明地方色彩赢得了其在戏曲上的历史地位，也赢得了广大观众和戏迷的喜爱。一、“戏窝子”产生宜黄戏和“宜黄腔” 我国三百多个剧种从大的方面来说，它们分属五个不同的声腔系统，即：昆山腔、弋阳腔、柳子腔、梆子腔和皮黄调。宜黄腔属于皮黄调一类。而据考宜黄腔就是京剧、赣剧与徽、汉、湘等皮黄系统中二黄或称南路腔的前身，宜黄是二黄腔的发源地，宜黄戏以“宜黄腔”为主要唱腔。“宜黄腔”因产于宜黄县而得名。宜黄又称“戏乡”，早在明代中叶，就成为江西地方戏曲中心越南东涛鸡。明末清初，“宜黄腔”由在南方流传的甘肃“西秦腔二犯”演变而成。初期为笛子伴奏的“平板吹腔”和有三种板式的“唢呐二犯”余淑衡。清乾隆初年“宜黄腔”废唢呐、改由胡琴为主奏乐器，并将“吹腔”、“二犯”两种曲调统一，“二犯”分作四种扳式，吹腔变成了二凡的平扳，形成了广为流传的“胡琴腔”。“宜黄腔”产生之后，在江西各地流传，并为尚存的江西地方大戏剧种，如豫剧、东河戏、盱河戏，宁河戏等所吸收，并保留“二凡”这个称呼。老艺人称为“宜黄调”丿没事放放牛，因其基本曲调与各地皮黄剧种的二黄腔类似，故当地人后来也称“宜黄腔”为“老二黄”。“宜黄腔”兴起之后，向外省流传，浙江绍兴、北京、广州都有宜黄腔的记载，影响很深翠竹对什么。这正如清乾隆四十九年李调元所著《雨村剧话》云：“胡琴腔起于江右，今世盛传其音……”。清初江西新建人熊文举诗“凄凉羽调咽霓裳，欲谱风流笔都荒，知是清源留袒曲，汤词端台唱宜黄。”这就是说：汤氏所有剧本，都由宜黄子弟来演，故有“临川才子，宜黄弟子”之说黄宣德。不过，当时唱的宜黄腔赖丹丹，是由海盐腔与当地流行的弋阳土调相结合的变调省钱大比拼，不是现在所唱的二黄腔。这充分说明宜黄戏曲活动活跃，人才辈出，是个“戏窝子”。它有着产生一种戏曲新腔的基础和条件霍凡。二、源远流长的宜黄戏 宜黄戏，旧称宜黄班，明末清初开始专唱“宜黄腔”。清末以后，吸收了其它乱弹的声腔和剧目（如西皮、浙调、吹腔、拨子、南北词等）而成为由多种声腔综合而成的宜黄戏剧种。主要流行地区为江西的宜黄、南城、南丰、广昌等县，远及赣东北，赣南和福建闽西一带。 “宜黄腔”由于采用胡琴伴奏为主，以它伴奏的方便，熨贴而流传甚广，其先为省内赣江以东广大地区戏班所采用。如宜黄腔初到赣州是单独成班的，又如赣州东河戏原唱高、昆二腔、自清咸丰年间的新顺德班起，东河戏也变成了高、昆、宜黄腔的合班。宜黄腔到了上饶与浙江交界的玉山、铅山，这个地方受浙江方言影响，“宜”、“二”不分，“黄”、“王”莫辨索斯兽，宜黄腔始讹为“二黄”、“二王”。由此辗转流传至浙、皖、鄂，进而至湘、陕、鲁、晋等地。这种流传，当然不是原封不动地将“宜黄腔”填词套曲使用，而是几经艺人改造、发展。宜黄腔传到安庆之后，由于采用了中州音韵，二黄腔更为中原广大地区所能接受，成为许多剧种主要声腔之一了。乾隆嘉庆年间（1795）年左右，宜黄腔竟然进了北京，如昭链的《啸亭杂录》说：“近日有秦腔、宜黄腔、乱弹诸曲名”，清戚震赢的《京华百六竹枝词》有词说：“宛转珠喉服靓装铁匠波尔卡，弋阳、秦调杂宜黄”，竟与北京风靡一明的弋阳、秦腔、乱弹等腔并肩比美了。因此沙县资讯网，宜黄腔流传之广、影响之深，对于探索“二黄”声腔起源、发展有着极其重要的意义。三、古色古香的宜黄戏 宜黄戏传统剧目丰富罗伦佐娜，特色鲜明，彭程程旋律简单平直，尤以平板有特殊的地位和用法，以至许多人把它看成是二凡的一种板式；整本戏多，故事性强；角色分工细致，唱腔简炼朴实，唱腔口语化，易学易懂；表演粗犷大方，唱做念打形成一套既严谨而又灵活的程式，用胡琴伴奏，地方色彩很浓，与京剧、赣剧很不相同；是能适应表现各种不同性格的人物和不同时代、内容的剧目邬立朋。 具体说，宜黄戏的鲜明特点主要体现在声腔方面蝶泳教学视频。宜黄戏声腔众多，属乱弹系统板腔体。其包括有：宜黄腔（二凡、平板、反二凡），西皮、浙调、吹腔、拨子、南北词和昆曲、小调等近十种光波炉和微波炉哪个好，均各具特色。 宜黄戏的演唱特点是旦行用小嗓、小生真假嗓结合，其它行当用大嗓。演唱时讲究吐字清晰、音随字走。传统唱腔中，衬字运用很多，几乎每句均有。行腔中常用倚音、波音和下滑音等润腔手法。语言用的是中州韵，只是丑角多用宜黄方言。 椐统计，在整本戏中，专唱宜黄腔的有81出。其中，继承西秦腔的剧目有《清官册》、《王雪陈》、《闹沙河》……等20出；移植秦腔的剧目有《双龙会》、《上天台》、《黄金塔》……等12出；依腔定本、编创新的剧目有《满门贤》、《天缘配》、《锦罗帐》、《九炎山》、《三代荣》……等39出。 可以毫不夸张的说李彩琳，在我国历三百多个地方戏曲剧种中，“宜黄戏”和宜黄腔在中国戏曲舞台上像一颗璀璨的明珠显示出耀眼的光芒和四射魅力，发挥了其不可替代的作用和重要价值。“宜黄腔”、宜黄戏的形成、发展、演变和兴衰过程已成为我国戏曲史的一个缩影。对于探索研究螺旋境界线，戏曲演变规律是理想的标本；同时袁崇全，古老的宜黄戏经几百年历史长河的冲涮和锤炼，精华积增，艺技双高，独特的“宜黄腔”永葆当年的美妙，更显古色古香楚楚动人。积存的三百多个优秀剧目，已成我国戏曲宝库中的珍品、上品。可以相信，经过我们的不断努力，勇于探索，不断创新，定能使宜黄腔焕发新声，宜黄戏必将以其鲜明的地方色彩活跃更加广阔的在戏曲舞台上。
编辑：周全
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